戲曲評論不能忽視舞臺性


中國產業經濟信息網   作者:孫叢叢    時間:2022-04-19





  近年來,隨著中華優秀傳統文化的傳承弘揚,戲曲創演也迎來一派繁榮景象。與此同時,戲曲評論緊跟舞臺實踐,直面新時代、新格局,在總結引領、批評建言中推動著戲曲藝術發展。比如,各類匯演后的一劇一評、以評代獎,各地文藝機構相繼創立劇評社、劇評團等,既反映了當前戲曲評論的受重視程度,也說明其作為一種獨立文體,有著良好的外部環境和專業隊伍支撐。


  戲曲評論不能流于泛泛觀感,評論者直抒胸臆固然重要,但同時也應具備理論知識,掌握評論方法,注重理論性與實踐性結合。因為,評論不是創作的附庸,亦非個人好惡的主觀表達,而是要在理性指導下,對題材、素材等經過鑒別、取舍、改造、重塑等,最終實現藝術化的過程。從這個意義上說,好的評論關系著當代戲曲價值的重建和審美的升華;同時,它在具體操作方法上既不能自外于戲劇,也不能放棄戲曲自身的美學追求,比如,要尊重劇種的多樣性、重視舞臺表演技藝等。

  直面創作中的現象、問題,當前,戲曲評論呈現了前所未有的“熱度”,也產生了一些值得反思的現象。一是以“主創說”代替“作品說”。在創作過程中,主創人員通常會把對于創作的預期形成詳細闡述,比如,表達何種主題,人物關系如何架構,舞臺美術及燈光、服裝化妝呈現何種效果等。這種用作前期宣傳或作品導賞的“主創說”往往替劇中人物、情節走向“說話”,容易形成先入為主的判斷,一旦二度創作不盡完善,難免就有“說的比唱的好聽”之嫌。綜觀戲曲評論領域,將宣傳與評論畫等號,把“作者說”等同于“作品說”的情況常常發生,甚至主創圈子、作品選材等也時常左右評論者的獨立判斷。二是讓“文學性”先于“場上性”。大多數評論家在談及某一作品時,多會關注劇本文學方面的優劣得失、題旨內涵和人物塑造層面是否生動、深刻,但對于音樂形象及表演技藝、行當特性等不加重視,長此以往,顯然會對戲曲發展產生不利影響。須知,戲曲首先是“場上之曲”,是一門綜合性舞臺藝術,其次,大劇種與小劇種、京劇與地方戲等,都有各不相同的聲腔音樂特點與表演范式,不能一概而論。比如,就當前戲曲音樂創作而言,小劇種音樂歌舞化、大劇種音樂京昆化等趨向突出,亟須專業化評論跟進;再如,戲曲舞臺創作中亦存在重生旦戲及“文強武弱”現象,近年來舉辦的“全國凈行、丑行暨武戲展演”“京津冀地區武功武戲表演人才培訓班”等,都意在改善戲曲行當發展不平衡的局面。對于上述現象,都需要從理論評論方面進行系統總結,不僅要提出問題、引起關注,還要研究、探索破題發展路徑。

  那么,在人人皆可評論的時代,面對劇種與劇團繁多、樣貌各不相同的戲曲藝術,評論如何作為?筆者認為,首先,對于評論者來說,需要豐厚的知識儲備和獨立的審美判斷。一方面,要了解寬廣的歷史文化背景,掌握充足的戲劇、戲曲知識及正確的、前沿的理念觀念,累積足夠多、足夠豐富的生活經驗與觀劇體驗;另一方面,基于廣博的儲備、專業的認知,還應形成客觀的、不偏狹的獨立認知,從而對“這一個”作品由表及里、對癥下藥,知道哪些是無需較真的細枝末節,哪些是關乎作品好壞的重大關節。其次,還要通過優秀的戲曲評論,喚起業界對于傳統價值尤其是“場上之曲”“場上之技”的重視。傳統文化的“創造性轉化、創新性發展”絕非“另起高樓”,像京劇的一些現代經典劇目創作、呂劇進入城市劇場后以《李二嫂改嫁》為代表的一系列改革創新等,都曾面向傳統找手段,并從其他藝術形式中廣泛汲取,從而形成了新傳統、成就了新經典。同時,作為“無動不舞、無聲不歌”的舞臺樣式,戲曲除文本外,音樂、表演、服裝、上下場等都是其舞臺藝術領域的關鍵環節,它們集中體現為演員身上的“活兒”,并以此架構起舞臺文本與觀眾體驗之間的橋梁?,F階段,我們不能因為現實題材創作占據多數,就可以貼上“生活化”標簽,對戲曲的舞臺技法不加重視,這也導致了有的演員認為練功與否無關緊要。對于傳統的、場上的認知,戲曲評論必須合理引導、有所作為,否則,容易讓創作表演者走向誤區,甚至將影響戲曲行業的整體生態。


  轉自:中國文化報

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