歷史正劇需深耕細作


中國產業經濟信息網   作者:樊樹林    時間:2022-04-15





  講述明太祖朱元璋第四子朱棣成長史的電視劇《山河月明》目前正在北京衛視熱播,作為近年來市場少見的歷史正劇,它的厚重大氣讓人眼前一亮,也收獲了良好口碑。歷史劇回歸正劇,既符合政策導向,又順應了當下觀眾的口味需求。


  我國是世界上一個歷史悠久、文化燦爛的國度,大多的國人都有一種濃重的歷史情結,對曾經的金戈鐵馬、錦繡繁華充滿了溫情和敬意。而歷史正劇或聚焦于歷史人物,或著筆于某個朝代,均能給公眾呈現出“黃鐘大呂”的氣質,這有助于增強國民自信,對塑造國家的文化形象大有裨益。

  《大秦帝國》《漢武大帝》《貞觀之治》……曾幾何時,歷史正劇曾作為古裝劇的主流有過輝煌的過去,這些大氣磅礴而又厚重凝練的電視劇彰顯了中國傳統文化的內核精神,更給人們“以史為鑒”的思考和啟迪。然而,受到創作周期長、制作成本高、審核播出風險大等因素影響,歷史正劇日漸成為稀缺資源。部分創作方為迎合年輕群體的口味,將歷史劇過度娛樂化,“戲說”“宮斗”“穿越”層出不窮,又架空了原本莊重的歷史,讓歷史原本的面貌變得模糊不清。

  “歷史不應該是被隨意打扮的小姑娘”。歷史正劇不是紀錄片,需要在忠實于歷史和合理虛構之間保持一定張力。歷史正劇之所以迎來回歸的良好時期,一則是社會公眾一直對歷史正劇有旺盛的心理期待,歷史正劇的“缺席”已經給公眾帶來了饑渴感;二則是盡管《長安十二時辰》《知否?知否?》等劇是對歷史的“虛化”,但在創新表達層面令人耳目一新,增強了歷史劇的觀眾緣和市場價值。

  “歷史題材的正劇,是一個歷史公眾化的過程”。讓歷史正劇回歸電視屏幕,重拾昔日的輝煌,還需要深耕細作。創作者一定要把握歷史性真實和戲劇化真實的關系,在盡量還原歷史事實的前提下豐富人物形象,構建合理的矛盾沖突,提升歷史正劇的欣賞性,滿足大眾日益變化的審美需求。


  轉自:湖南日報

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